山东的地方名砚 有一个莱阳砚 不知是否正确
2、端砚：用端溪砚石周琢而成。端溪砚石产自广东肇庆市东效斧柯山的端溪一带。因该地古属端州，故名“端砚”。据清人计楠《石隐砚谈》引苏轼的话说：“端溪石始出唐武德之世。”该地石质精良，品种繁多，所制之砚，各具特色。《端溪砚史》称端砚的特点是：“体重为轻，质刚而柔，摩之寂寞无纤响，按之若小儿肌肤，温软嫩而不滑，秀而多姿。握之既久，掌中水滋，盖笔阵图所谓津耀墨，无价之奇材者也。”上好的端溪砚石，石质细嫩、细腻、滋润，具有发墨不损毫、呵气可研墨的特点，而且砚石上天然生成的花纹很多，构成了端石中各式各样的“石品”，如：画脑冻、青花、蕉叶白，天青、火捺、猪肝冻、金星点、冰纹、石眼等。 参考资料：http://www.freehead.com
端砚的制作工艺代代相传，工匠们是量材施技，因不构图，所产之砚始终保技古雅、朴实、精美、形态自然等特点。唐代书家柳公权举天下诸名砚后云“然皆示及端，而歙次之”。唐刘禹锡有“端州石砚人间重”之赞语。端砚因此向有“群砚之首”、“天下第一砚”、“文房四宝中的宝中之宝”等美誉。
3、陶砚：陶砚一般都用极细的泥士、陶土混合后，塑万里各式砚台，然后烧结而成。其纹理浅湿，质地细滑，着墨不费笔，但贮水时有微渗现象，陶砚产生于汉代 ，在魏晋南北朝期间盛行，在隋唐时出现了著名的“澄泥砚”。在一些古籍中还把“澄泥砚”与端砚、歙砚、洮砚并称为唐代四大名砚，唐时虢州（今河南灵宝县南）已成为全国制作澄泥砚的著名产地。宋人李之彦《砚谱》中载“虢州澄泥，唐人品砚以为第一”。由于陶砚较易破碎，加之石砚大量产生，陶砚就很少见了。流传到今天的也极少，比较著名的如汉代“十二峰陶砚”、唐代“二十二柱足圆陶砚”，现今都收藏在北京故宫博物院里。现在民间收藏的多为明清时期制作的陶质工艺砚台，实用性较差，收藏价值也不大。
4、歙砚：产于安徽婺源县的龙尾山一带的溪涧中，故歙砚又称“龙尾砚”。婺源旧属安徽歙州，故称歙砚。歙砚始于唐代开元年后。北宋人唐积《歙州砚谱》中记载了一个传说：唐开元中，猎人叶氏逐兽至长城窟里，尼莹洁之石乃携归。雕刻成砚，其温润超过了端砚。由是天下始传。南唐后主李煜曾在歙县设立砚务官，专管歙砚生产。在唐后主李煜时，宫中所用“澄心堂低、李延珪墨、龙尾石砚三物为天下之冠”。上好的龙尾石石质坚韧、润密而有锋，纹理美如丝罗，扣之声如振玉，贮水不耗，历寒不冻，发墨利笔，温润而坚劲。正如宋代苏轼所言：“涩不留笔，滑不拒墨。瓜肤而縠理，金声而玉德。厚而坚，朴而重。”龙尾石上也有花纹，构成各式各样的“石品”，如：眉子、罗纹、金星、金晕、鱼子、刷丝、锦蹙等。歙砚在长期发展的过程中，形成了自己的艺术风格，这以巧用纹理装饰见长，给人以清新、秀逸之感，所以被列为“四大名砚”之一。
5、 贺兰砚：即贺兰山砚，又称贺兰端砚。传统名砚之一，砚石产自宁夏回族自治区贺兰山麓的笔架山，始出于晚唐。贺兰山石天生丽质，有浅绿、深紫两种天然色，砚雕艺术家们称此为“绿彩”、“紫底”；制砚时多紫色为主，绿化点缀之用，紫、绿双色相映，酷似紫色绒幕上镶嵌翡翠，端庄而清丽。如是再间有褐色石绒，俗称“三彩”。贺兰山砚石中带石眼、玉带、银线、眉子、重纹者，就更为可贵。贺兰山砚不属外成岩石，结构均匀，质地细密，清雅莹润，所以，发墨细，不渗不漏，不干不臭，不损笔毫，是制砚的理想材料。制作时，艺人充分运用其紫中嵌绿的纹理特征，在构图上俏色巧雕，取得了很好的艺术效果。
6、洮砚；即洮河石砚。用洮河石雕琢而成。中国“四大名砚”之一。产于甘肃卓尼县城东北的洮河东岸，此地古属洮州（今甘肃省甘南自治州临潭一带），故曰“洮砚”。洮砚又有绿洮与红洮两种，尤以绿洮为贵。宋人所写《云烟过眼录》中记载：“洮石名绿漪，如玉斗样。”宋人赵希鹄《洞天清禄集》中曰：“除端、歙二石外，惟洮河绿石，北方最贵重，绿如蓝，润如玉，发墨不减端溪下岩。然石在临洮大河深处之底，非人力所能致，得之为无价之宝。”唐时洮砚制作较盛，与端砚、歙砚、澄泥砚齐石。洮砚石质细密晶莹，色泽雅丽，石纹圆卷，似波浪翻滚，如为卷去连绵，清丽动人。绿洮石有“鸭头绿”、“鹦哥绿”等各色。红洮石呈土红色。纯净而细润，较为罕见。洮砚传世品很少，故宫博物院藏有宋代作品，但见长方形砚石的正面，上半部刻崇山峻岭，中间雕楼阁殿宇，中为墨池，背面四处刻有龟黄石碑浮雕，透雕、线刻并用，工艺十分精致。
7、龙尾砚：参见歙砚
8、罗纹砚：罗纹砚是歙砚中的名品，由硫化银、铜、锰等矿物成分的粘土质在砚石中作层状排列而形成，因其光泽似罗绮而得名。罗纹砚多产自罗纹坑。歙石中的罗纹也有二十来种，他们是极荡的，在砚石的断面显示的为细罗纹；略粗的为粗罗纹；层次不规则而呈曲折状的，则为水浪纹或为漩涡纹；层次稀疏间有碳质黑点；呈现出枣心和蒜子形状，则称枣心罗纹和蒜子罗纹，碳质的黑点致小者，有如竹根部碍之黑点，则为画子罗纹；色面黄润，有黑点细斑者则为鳝肚罗纹；丝真而密者，为犀角罗纹；层次较厚，莹质有一道粗宽直纹的，则为角浪纹；层次间隔，一层含铁，一层含银，这种间隔形成的纹理，从剖面来看，称之为金银刷丝罗。
9、眉子砚：传统名砚，歙视之一种。歙石中石纹弯如新月者，称眉子。歙石中的眉子有十余种：长眉子、短眉子，阔眉子、对眉子、簇眉子、金星地眉子、金晕眉子、大眉子、雁攒湖眉子、绿豆眉子、鳝肚眉子、虎皮眉子、锦簇眉子、枣心眉子、金眉子等等。眉子是罗纹的变异。“大眉子”，一抹白云，形如新月；“对眉子”形体较小，多数横而不曲，两端略细，成双成对，若人面之双眉；还有一种眉子如甲痕，是眉子中最小的，实际上是银星的变异，银星磨制到不成星时，呈半圆状，有如指甲之痕。古籍中说到的“雁攒湖眉子”，就是无数的甲痕相接，如人字倒置，这种砚石有纹晕，犹如一泓秋水，而四周眉子密集，一眼望去，像一群群大雁聚在湖边，近处有几只大雁扑翅南飞，这种有动有静，有近有远，风气交融的情景，俨如一幅意境深远的中国画。事实上，在歙砚“对眉子”、“雁攒湖眉子”也很罕见，属于名贵品种。
10、鲁砚：山东诸石制作的砚统称为“鲁砚”。唐青州（今潍坊、淄博、益都一带）所产石砚为鲁砚之冠。其红丝石砚最为名贵。因砚中多呈柑黄地红丝纹、紫红地萯丝纹等，丝纹十余层，次第不乱，故称“红丝石”，“红丝石”唐推为第一。唐人李石《续十寻物志》中曾道：“天下之砚四十余品，以青州红丝为第一。”红丝石具有多种瑰丽的彩色线条图案，质润且细，贮水不耗，发墨如油。唐柳公权在《论研》中称：“蓄砚以青州为第一。”宋代米芾撰写《砚史》也列青州红丝石为各地名砚之首。鲁砚中有很多传统名称，如：“惟中坑者坚润而光，映日视之，金星满体”的淄石砚（又称“金石砚”）、山东临朐“色不润泽、发墨如端歙，唐时竞取为砚，芒润清响”的紫金石砚、蓬莱以北的鼍矶岛上的鼍矶石砚、临沂城西薛南山的薛南山石砚、山东即墨县马山洪阳河底的温泉下的温石砚等等使得鲁砚成为中国“四大名砚”之一。
11、松花石砚：清代开创的石砚新品种，系清代早期到中期的“御用”砚台。松花石产于吉林省混同江砥石山（松花江发源地）。松花石质地细腻温润，坚硬致密，色彩分紫红、紫绿相兼、深绿、浅绿四种，间有黄色，刷丝纹居多，亦有金线、银线等。松花石固产自清朝始祖发祥地，质地又好。据《砚木脞录》记载：“其温润如玉，绀绿无瑕，质坚而细，色嫩而纯，滑不拒墨，涩不滞笔，砚之神妙尽备。”所以，受到重视，在皇帝的“睿赏”之下专作御用，有时也用来赏赐重臣。松花石砚于清后曾一度失传，现复又出产。
12、澄泥砚：著名陶质砚台。澄泥砚之称，有广义、狭义两种。狭义者即赫赫有名的绛县澄泥砚。绛县澄泥砚与唐时为第一的虢州澄泥砚，实际上是同一个品牌陶质砚台，两个地名均指山西上南部与河南西部的交合之处，只是制砚的地址随时代的变迁有所移动而已。绛县澄泥砚细腻坚实，形式俱丽，发墨而不损毫，滋润胜水，可与石质佳砚相比肩，品类有：鳝画黄、蟹壳青、绿豆砂、玫瑰紫、豆瓣砂、朱砂等，宋时被列为中国“四大名砚”之一。广义者如《古玩指南》中所言：“澄泥砚，澄洁细泥炼所成之砚也。在唐以前，歙端石砚未发现之时，国人作书作画，其研墨之器当以泥砚为唯一之物。在唐以前千余年间，烧泥制砚固为国人最普遍之文具也……却以山西绛县所制者最为著名……虢州即绛县也，又江苏宝山澄泥砚亦有名，盖宝山滨为扬子江下口海滩产佳泥之故也。”古代山东、河北也有澄泥砚生产如山东泗水县的柘砚，河北饶阳的滹阳砚。
13、漆砚：一般以木材为胎，再用配以金刚沙的生漆髹成砚面，色似澄泥，可与石砚媲美。漆砚胎质轻巧坚细，耐磨，又可以用木雕和漆艺进行装饰，是清代风行一时的砚台品种。清叶名沣《桥西杂记》云：“清代扬州卢映之尝得宋室和内府制砚，形类澄泥而绝轻，入水不沉。后知为漆砂而成，因加仿造。至其孙葵生所制尤精，著名当时，称‘漆砂研’。”说明漆砚在宋宣和年召就有生产，清时则比较流行，顾千里的《漆砂砚记》赞卢氏漆砚“有发墨之乐，无杀笔之苦，庶与彼二上品（指端砚、澄泥砚。）媲美矣！”漆砚还有以纸、瓷为胎的。据《尖阳丛笔》记载：“海宁北寺巷，旧有程姓，工为纸砚，以诸石沙和漆成之，色与端溪、龙尾无异，且历久不败，故艺林珍视之。”瓷胎漆砚则是1980年扬州漆器丁新近试制而成的。漆砚都有砚盒相配。砚盒也常以髹漆为之，漆色深沉古雅，或嵌以百宝，还往往由书画家一色漆上镌刻诗书画印，表现出艺人和文人相结合的意趣。
14玉砚：玉的品种很多，但制砚的玉，均为出产于我国的古玉，如产于新疆天山和阗的白玉、黄玉、青玉、碧玉、黑玉等，还包括我国所产的水晶和玛瑙。玉砚始出于汉代。到了清代，产于辽宁的油（新山玉）和河南的南阳玉、独山玉等，也进入了玉砚的行列。之后，玉砚基本绝迹，玉的硬度高，雕琢比之石砚、陶瓷要困难的多，所以，玉砚大多数雕琢简单，和石砚的精美雕琢不能相比。玉砚往往只有砚池和砚堂，砚背上一个复手，最多也只在砚边雕一些回纹等作为装饰，故玉砚有一种质朴的感觉。玉砚质地细腻、坚实、尽管不吸水，不伤笔毫，但滑而不发墨，所以玉砚不实用，仅作炫耀身份之用，这也是玉砚之所以流传不多，推而不广的原因。玉砚的价值一般都低于同时期的佳质端砚和歙砚。
15瓷砚：瓷砚也是塑雕后烧结而成的，这与陶砚的区别在于瓷砚原料为瓷土，并且除砚堂中间研墨处之外都上釉，然后用高温烧结，瓷砚在我国两晋时期已经出现，当时是青釉瓷，形制则与汉砚相仿佛。宋明间，瓷砚的生产和其他瓷器一样，重心移到江西景德镇，此时瓷砚制作工艺有了较大的进步，出现了白瓷砚和彩瓷砚。到明代，瓷砚的装饰工艺有相当大的发展，除了在砚边、砚侧及砚底施以细腻、滋润的白釉外，还彩绘釉下彩青花和釉上彩五彩以及斗彩等，有的瓷砚在砚侧和复手处还落款，注明生产的时间、作坊以及作者姓名等等。清代的瓷砚更趋精美，有的甚至将砚堂之下掏空，使用时注入热水，以防冬天砚池冰冻。瓷砚的实用性较差，磨墨时打滑而不下墨，虽然当时福建德化、湖南长沙、浙江龙泉、广东石湾等地也有生产。但至晚清时，瓷砚逐渐退出了历史舞台。
16徐公石砚：传统名砚——鲁砚之一种，因石产于山东沂南县徐公店，故名。徐公石或方或圆，四周有天然细碎石乳，不假人工，天趣盎然，纯朴雅观。其石色各异，有茶叶末色、蟹壳青、鳝鱼黄、沉绿、生褐、绀青、橘黄等。
徐公石俏丽俊美，若巧用其色泽、纹彩、自然形状和变幻神妙的自然边，无须多加雕琢，便可制成奇特、精致、古朴雅致的砚台。徐公和石砚质地腻润，色嫩而理细，滑不拒墨，涩不滞笔，抚之有湿气油然而生，发墨如油。是鲁砚中之上品也！